De la fin des années 1960 à la fin des années 1980, les artistes ont eu accès à des équipements informatiques et vidéo dans les laboratoires, studios et institutions dédiés à la recherche et à la création. Cela a donné un nouvel élan aux idées initiées par l'avant-garde au début du siècle, et a engendré les films et les vidéos (parfois sous forme d'étude) de John Whitney, Ed Emshwiller et du duo Steina & Woody Vasulka, qui continuent à arpenter le territoire de l'abstraction, tandis que des cinéastes comme Robert Cahen et Gary Hill explorent les limites de la représentation et du langage. Depuis ses premiers travaux au milieu des années 2000, Ryoichi Kurokawa suit le même processus de travail : déformer (à l'aide de logiciels) des images et des sons qu'il enregistre lui-même dans des environnements naturels, comme des espaces urbains.

Grâce à la manipulation numérique, ses matériaux sources s'éloignent progressivement de leur forme originale, gagnant en abstraction, révélant un univers visuel et auditif de teintes et de tons, parfois poétiques mais plus souvent dynamiques, animés de légères convulsions et de pulsations hypnotiques. Aussi technologiques et innovantes qu'elles puissent paraître, ses œuvres naissent en fait de la réalité la plus concrète et plus encore de la nature environnante que l'artiste considère "non pas d'un point de vue romantique, mais plutôt formel", s'inspirant de "ses structures et de ses mouvements". Ses œuvres s'inspirent souvent des nombreux artistes plasticiens japonais qui, de la calligraphie à la poésie en passant par le théâtre et la danse, développent leur travail dans un rapport volontiers animiste avec la nature : ses rythmes, ses formes et ses saisons. Cependant, la nouveauté de ce travail est qu'ici, l'approche de Kurokawa provient d'un point de vue plus scientifique que par le passé. His works are often modelled on the numerous Japanese practical artists whom, from calligraphy and poetry to theatre and dance, often develop their work within a willingly animist relationship with nature: its rhythms, forms and seasons. However, the novelty of this work is that here, Kurokawa’s approach originates from a more scientific viewpoint than in the past.